月兒船

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清明剛過去十多天，穀雨就要來臨。恰好前幾天下了一場小雨，把天空過濾得清新如洗，天湛藍湛藍的，雲朵也是那麼輕盈。太陽不是冬天那麼萎靡，也不是初春那麼溫柔，它調整了角度，一早一晚仍那麼親切，人們還想找它相聚一下；到了中午就有點威嚴了，能給人一點顏色看看，照耀到你頭上的時候，你就覺得灼痛；照耀在你身上，你覺得發熱發燒，羊毛衫褪下了馬甲褪下了，休閒裝也褪下搭在胳膊腕上，就剩襯衣即可，大街上穿著短袖短裙配著黑絲襪的靚女超前出現了……人們都繞著道往蔭涼樹下走曾璧山中學。

整個田野昂昂然，“草樹知春不久歸，叒甴粄茬百般紅紫鬥芳菲”。這時的山上山下村里村外街道庭院連人行道的小磚縫裡都呈現著綠，呈現著紅……赤橙黃綠青藍紫，簡直成了一個色彩斑斕的花曾璧山中學！

樹葉的綠，綠得青翠欲滴。不再是二月春風剪出的細葉，一片片圓形的橢圓形鵝卵形扇形的腰子形的馬蹄形的闊葉差不多長夠了身個兒，只是嫩得像一塊塊綢緞細膩得像嬰兒的小手。油桐樹琵琶樹獼猴桃葉片長著細細絨毛，香樟樹老君樹桂花樹葉片則光潔明亮，太陽照在葉片上似乎能反射出光芒來……大片大片的樹林都這樣蔥蘢著，連松柏杉廣玉蘭那些常青樹也趕集似的加入進來，忙著退去舊衣服換上新衣服，滿樹老枝前端長出新枝新葉用嶄新的嫩翠與原有的蒼綠來比美。一陣微風拂過，滿山滿坡滿街滿園的細枝嫩葉依次翻開銀灰色的背面輕輕搖擺像是和你招一招手，滿眼望去又像綠色的大海泛起的波濤一浪一浪推向遠方曾璧山中學。

百花的鮮豔，超出你的想像。鮮紅妖冶的桃花開過了，粉色的杏花銀色的梨花櫻桃花開過了，梯田裡黃色的油菜花閃著金光，舒展著的畫軸也慢慢捲起，山坡上的水紅油桐花連片開始開放，疑是彩霞灑落映照山間；公園里大道旁庭院中的櫻花綻開了燦爛的花朵繼而怒放。一朵朵淡紅色的櫻花緊密的綴在枝條上，一個個枝條變成一桿桿蓬鬆的花棒，一棵樹有多少枝條就有多少桿花棒，這時的樹就是花妝成的了。一溜儿櫻花連在一起那就是一道風景。櫻花的花期很短，僅有4-10天。因之它的美在於盛開時的熱烈，更在於它怒放後紛紛飄落時的那種清高、純潔和果斷的壯烈場面。雍容華貴的白牡丹紅芍藥這時也擺弄出了自己的豐姿，招惹你一睹她的芳容。在太極城森林公園大道兩旁還有一簇簇嬌豔的花束，它的葉它的花都是胭脂紅色，紅得鮮亮紅得可愛紅得醒目，紅中泛著紫煙，其碎葉碎花算是小家碧玉，恰到好處的鑲嵌到紫丁香圍成的太極圖陰陽魚的點睛之處，或是步道的路口或是紅綠色彩需要搭配的地方，絕對是要誘惑你多看幾眼的。白槐花紫槐花露出了花串串兒，散發出陣陣香味兒……它們都知道“人間四月芳菲盡”，趁著現在好好風光一把！  

提起詩人鄧丹心，無人不知；說起詞作家鄧丹心，潙甴粄茬更是無人不曉。一個痴迷的歌者，憑著他對音樂文學的一腔熱忱，憑著他敏銳的洞察力和社會責任感，憑著他敏捷的才思和豐富的筆觸，為人們呈現了一首首精美佳章。已出版十三部著作的他，年齡雖早過花甲，卻仍筆耕不輟，追尋著心中那最美的夢，在文學之路上留下了一串串閃光的足印。
還是在八十年代初，就曾在剛剛創刊的《詞刊》上拜讀過鄧丹心的詞作，雖然過去已三十年的光景，作品的題目和內容早已忘卻，但“鄧丹心”這個名字卻始終牢牢地刻在了我的記憶深處。前不久榮幸地收到他寄來新出版的兩本歌詞集《礦山音畫》和《我為歌迷》，從《我為歌迷》的後記中讓我對鄧丹心有了更多的了解，由衷感歎其對歌詞的痴迷，感歎其創作的旺盛精力，也感歎其追夢的每一串足印。
鄧丹心的筆下，涉獵非常廣泛。天地間的每一個角落，社會上的每一種事物，生活中的每一次感悟，無所不生髮靈感，無處不落筆著墨。但無論是那類題材的作品，都充滿了樂觀向上的精神風貌，給人鼓舞，給人力量。詞家描寫紅都瑞金的《瑞金，愛的請柬》：“都說紅色是你愛的請柬/紅土，紅區，紅都炫亮紅色景觀/我說紅色也是你的笑臉/相邀天下游客，走進紅色經典//都說古色是你愛的請柬/古橋，古塔，古村見證古色景觀/我說古色也是你的裝束/牽手天下游客，走進古色流傳//都說綠色是你愛的請柬/綠水，綠地，綠城美麗綠色景觀/我說綠色也是你的青春/引領天下游客，走進綠色家園//啊，瑞金，愛的請柬/紅得燦爛，古得典雅，綠得浪漫/我願送上你的情深誼長/好讓天下游客，來了流連忘返，走了夢繞魂牽……”，歌詞的主體採用排比段落形式，分別以“紅色”、“古色”、 “綠色”描畫瑞金的“笑臉”、“裝束”和“青春”，向天下游客出示紅都瑞金“愛的請柬”，走進紅色經典，走進古色流傳，走進綠色家園，形象而貼切地刻畫出紅都瑞金的精神風貌。瑞金這個中國共產黨所創建的第一個紅色政權所在地，為中華人民共和國的建立奠定了堅實的基礎，在中共黨史和中國革命史上留下了濃墨重彩的篇章，詞家沒有按常規構築宏篇歌頌其豐功偉績，而是獨闢蹊徑採用了“請柬”來構設全詞的主題，隱含瑞金的美麗和他的勃勃生機，最後以“好讓天下游客，來了流連忘返，走了夢繞魂牽……”來結束全詞，意味深長，引人遐思。另外一首同樣以紅都瑞金為題材的《搖籃與花籃》，清新明朗，自然流暢，詞家以“搖籃”和“花籃”為主題，引用“曙光”一詞道出了紅都瑞金在中國人心中的崇高地位和在新中國歷史上所起到的巨大作用以及人們對其的無比熱愛和無限敬仰。還有同樣描寫瑞金的如《等著你，在瑞金》，以及同類的紅歌《同一個日子》、《榜樣就是你，楷模就是你》等，作者雖都著墨不多，卻都能準確地抓準落筆點，獨創新角度，開闢新思路，令人耳目一新。
在鄧丹心的詞作中，非常講究韻律和節奏，講究修辭和內涵的完美結合，在語言的運用上可以說是精雕細刻，用語簡潔，如《花開的聲音》，一看題目就能抓住人的眼球，扣住人的心弦，引髮品讀興趣，花開本無聲，為什麼作者會寫花開的聲音，聲從何來，音來何處，讓人不能不讀。 “花開的聲音是春天的約定/綠葉豎起耳朵偷偷打聽/聽到了蓓蕾和春風悄悄的說愛/聽到了花瓣和春雨暗暗的談情//花開的聲音是春天的邀請/蝴蝶飛到枝頭趕來追尋/尋覓了花圃和春風飛揚的笑語/尋覓了花園和春雨滋潤的歡聲”，當讀了這些文字，就會讓人恍然而悟，原來花開的聲音是這些濃濃的愛，是這些深深的情，詞家把大自然中的事物以人格化的方式，栩栩如生的筆墨勾畫了一幅美麗而動人的畫面，可謂有聲有色，聲柔色新。而接下來“花開的聲音是春天的引領/小河傳送磁帶忙著錄音/錄下了花信和春風芬芳的美景/錄下了花季和春雨絢麗的良辰//哦，誰能聽見花開的聲音/誰就能聽懂春天的心動”則一語中的，撥雲見日，昇華了主題，讀來靈動自然，沁人心脾。再如描寫客家人生活和客家人熱情好客的《客家等你來做客》“客家吃，客家喝/客家等你來做客/門前臘肉香一路/屋後花果甜滿坡/壇里新釀糯米酒/大碗野味端上桌/哎，客家老表客家情/泡進擂茶暖心窩//客家玩，客家樂/客家等你來做客/伢崽領你跳儺舞/細妹邀你對山歌/民俗風情迷你眼/時尚新潮絆你腳/哎，客家老表客家夢/點亮燈彩紅似火”，節奏明快，朗朗上口，潛詞考究，形象貼切。 “甜滿坡”、“迷你眼”、“絆你腳”這一連串的短語的運用，把客家人的精神風貌描畫得淋漓盡致，栩栩如生。同類作品中的《喊春》、《祝歲》、《接福》和《張燈》等每首都可圈可點，叫人回味無窮。
《女人是家》是一首非常獨到的作品，說其獨到，是詞家能將毫不相干的事物緊密地聯繫到一起，並由此而凝聚成一個獨特的主題；說其獨到，是詞家做到了“人人心中有，人人筆下無”，從而彰顯了其作品的無窮魅力。 “女人的秀發是房上的瓦/飄逸的瓦片經得住風吹雨打/女人的眼睛是牆壁的窗/明亮的窗戶閃閃爍爍最會說話/女人的笑容是一扇打開的大門/朝送日出暮迎一路疲憊進門的晚霞//女人的溫情是壺裡的茶/芬芳的茶話泡濃男人春秋冬夏/女人的熱情是杯中的酒/甜蜜的酒歌伴隨男人海角天涯/女人的柔情是一輪彎彎的月亮/彩雲追月的男人總想見到夢中的她”，一連串的比喻，把女人的柔情，女人的善良，女人的甜蜜寫得美妙絕倫，這樣的女人叫人如何不愛，這樣的情感又如何不讓男人為之心動，傾心相守，以愛相報。這類的獨到，在他的《雲霧山中》、《臘八粥的味道》等作品中亦深有體現，而其構思的新穎，更是別開生面，讓人掩卷嘆服。
除了歌唱祖國大好河山，謳歌時代，讚美生活，詞家的筆觸也常常能將深刻的人生哲理寓於普通的事物之中，在這方面，《體會幸福》就是一首非常典型的凝練之作，“美酒加咖啡，一杯又一杯/有人喝著清醒，有人喝著沉醉/究竟喝出什麼滋味/其實你用不著告訴誰/幸福是不是美酒咖啡/自己的幸福自己體會//香茶和飲料，一杯又一杯/有人喝著失眠，有人喝著酣睡/究竟喝出什麼滋味/其實你用不著告訴誰/幸福是不是香茶飲料/自己的幸福自己體會//清淡白開水，一杯又一杯/人人喝著無味，人人喝著回味/為什麼一輩子都得喝/其實你用不著告訴誰/幸福是不是白開水/自己的幸福自己體會”，詞作家選取了美酒、咖啡、香茶、飲料、白開水這些人們常見的事物作為意象，抓住相同的事物對不同的人所產生的不同效果的對比，來揭示深刻的人生哲理，最後提煉出一個最為樸素的道理，那就是“自己的幸福自己體會”。
在兒童歌詞的創作隊伍中，鄧丹心可算作是非常優秀而又勤奮的一位。早些年他就曾出版了《趣味智力兒歌100首》、《智力童話兒歌123首》和《中國福娃拍手歌》三部兒歌集，在這本歌詞集中又收入了他新創作的14首兒童歌詞，雖不能說首首俱佳，卻都充滿了童真童趣，寓兒童生活於情趣之中，寓??天真浪漫於幸福快樂之中，典型之作如《小小的歌》：“小水滴，小不小/千滴萬滴匯水流//小沙粒，小不小/千粒萬粒堆沙丘//秤砣雖小壓千斤/螞蟻成群搬家走//小小的歌兒意義有多大/唱給愛動腦筋的小朋友”，水滴、沙粒、秤砣、螞蟻，幾個不相關的事物，在詞家的筆下卻呈現出一種無窮的教育力量，在積極樂觀中啟發了兒童，鼓舞了兒童，這就是歌的力量，也是歌的無窮魅力所在。還有如《六月六》一詞：“都說六月六/曬得雞蛋熟/媽媽在田裡栽晚禾/爸爸在田裡收旱谷/搶收搶種的父母親呀/走進了唐詩讓我讀/'鋤禾日當午/汗滴禾下土'//都說六月六/曬得雞蛋熟/媽媽曬成了黑體字/爸爸曬成了線裝書/端起飯碗見爹娘呀/走不出唐詩我再讀/'誰知??盤中餐/粒粒皆辛苦'”詞家巧妙地將人盡皆熟的《憫農》融入詞中，毫無斧鑿痕跡，卻寓意深刻，引人深思，給人啟迪，同時引用了南方民間俗語“六月六，曬得雞蛋熟”入詞，起到了無形的烘托作用，而“媽媽曬成了黑體字，爸爸曬成了線裝書”可謂構思獨到，令人稱嘆，由此可見詞家視野的開闊和思維的獨特。另外的幾首如《小鴿子，去讀書》、《小池塘，誰在忙》、《放飛春天，追趕春天》等都緊扣兒童心理，即能出神入化，既富時代特色。
社會需要歌者，時代需要歌者，生命更需要歌者，詞作家鄧丹心先生正是這樣一位痴迷的歌者。說他痴迷，是因為他十幾歲就開始了創作之旅，雖中間十幾年因下海而擱筆，卻仍無法割捨其對文學、對歌詞的迷戀，能重新執筆而不減當年其意氣風發實屬不易，這是他的夢想。為了這個夢想，他在不斷追尋，他在勤奮耕耘。願他的夢之旅更加輝煌，那串追夢的足印永遠熠熠發光。  

一直以為也許是很遙遠的事情，泩甴粄茬但是沒想到很快的就要離開這個地方，離開這間小屋……
兩年，整整兩年的時間，七百多個日夜，每一天都守在這裡。我成了不折不扣的宅男，儘管這不是我自己的宅，並且這宅也委實有點慘。好多次，或者說來到這裡的目標就是想不久的一天我會離開這裡，離開這間陰暗的小屋……行期將近卻發覺了一個往往被人忽視的問題——感情
這不過是一間小廂房，而我每天睡覺的地方，不過是一間石棉瓦的小棚子。記得剛來的時候，這裡還是雜亂不堪的吧？真的算是很雜亂，陰暗，潮濕，夾雜著羊羶味，這裡曾經是家小羊肉館。一點一點的把這裡收拾乾淨，把掛滿羊油的牆壁刷的露出潔白的瓷磚，把滿是煙油的大灶拆出去，弄乾淨，記得當時花了不少的時間的。於是這間小小的廚房就成了我幹乾淨淨的住所，一住就是兩年。無數次的躺在這裡，想著我不遠處的新房，乾淨明亮，可我偏偏要窩在這裡，一窩就是兩年。
剛剛來到這裡的時候是怎樣的？帶著悲傷，帶著憤慨，賭氣開的這家小店。理由簡單的可笑，只不過是為了向某個人證明，我的能力不只是就停留在說話上……一個身無分文的傻小子，借了幾千塊錢，匆匆忙忙就來到了這裡，只是因為賭氣和那個人說三天把自己的店開張。只三天，第三天早上放鞭炮，從那天起的每一天我都守候在這裡，一天不開張的時候；只賺兩三塊錢的時候；刮風的時候；下雨的時候；下雪的時候……守候著這裡的每一天，被半夜房頂漏出的雨水淋濕過被子，被寒冬徹骨的低溫凍僵過身體，無數次的在這裡一個人喝醉再醒來，也無數次的和兄弟徹夜在這裡把酒言歡，能夠留在這裡，我知道有這裡的哥哥有這裡的弟弟，是他們幫我支撐這裡，這個我們的家……
帶著悲傷來的，在這裡忘卻悲傷，又重獲悲傷，又再忘卻……就在這裡被人愛過，也愛過別人，破爛的小屋見證了我的所有？我相信它也在和我一起看清了最真的愛情在最殘酷的現實面前有多麽的不堪一擊……
我要走了，雖然早有打算，但是走的依然匆忙，畢竟這不是我想現在選擇的。但是我也同樣喜歡這種被生活逼迫的感覺，酷酷的感覺……我放棄了從這里馬上搬到另一個地方的打算。這兩年喜憂參半，有點累了，心很累，身體卻在變懶。本打算再來一次遠足，去海南或者云南，但是想家了。那個曾經被我寄託全部夢想的三間小房子，從建成就那樣精神抖擻的等著我，等著我和我的新娘，新娘不會來了，小房子你會怪我嗎？我想自己回來和你朝夕相伴。你是爸爸媽媽送給我的，我要精心的佈置你的每一個角落，好嗎？曾經有兩個女孩兒先後和我一起去看過你，她們都嫌你太小了，但是我愛你，以後我們就呆在一起，好嗎？小房子，其實你和我一樣能組成一個家，你知道的，對吧？三年了吧，你嶄新的外衣已經落滿了灰塵，別擔心，我回去幫你洗乾淨，以後的日子永遠讓你幹乾淨淨的。以後的日子我們都不許吵架，好嗎？我知道你不會和我吵的，因為你只是個房子，不會說話??，但是我永遠不會嫌你小嫌你不值錢，她們嫌棄你，那咱們就不要她，咱們過咱們的生活，安安靜靜的生活。以後的每天晚上我會和你說一聲：我回來了！每天早上，我會和你道一聲：再見！等我，我就快回家了，等著我回來……
小廂房，我走的時候我會打掃乾淨你的每一個角落，把你的地面最後的擦一遍，儘管我知道我走之後就再也沒有人來，我想你在你使命的最後一刻是乾乾淨淨的，幹乾淨淨的倒下……小廂房，我走了之後你會想我嗎？我相信你會的，但是我知道你也來不及想我，因為我走之後你將不再存在了。本來我以為就算有一天我離開你了，有空可以回來看你的，就算沒有空，我可以刻意得從你門前路過，但是以後沒有機會了。不管在你曾經矗立過的地方再建起來什麼，對我而言也都將會是陌生的，這個地方對於我也只能是一段回憶……但是我會把這份回憶放在心裡，能記多久就記多久。我不會承諾永遠，但是我會使勁的記住你……
很晚了，再過幾個小時就將天明，我要睡下了。最後的仔細的過完在這裡的最後一段日子，然後再向這裡揮手，作別……